“…Tekst verso: kelderteater arca hoogpoort, 44, gent tel. 25.18.60 23.07.31. direktie: jo decaluwe, jean-pierre de decker. kreatie voor vlaanderen. 2 mei 1972. de architekt en de keizer van assyrie van fernando arrabal. rolverdeling: de architekt: dirk buyse; de keizer: rudi van vlaenderen. vertaling: walter vanderswaelmen. dekor en produktieleiding: jacques berwouts. klankrealisatie: louis de meester - ipem. maskers: jaak van de velde. techniese leiding: mark van hecke, jean-paul van hecke. fotografie: frida leroy, juul vandevelde. assistenten van de regisseur: daan hugaert, jaak van de velde, marijke van de velde. regie: horst mentzel. wij danken de heer pierre vlerick voor het bereidwillig ter beschikking stellen van repetitieruimte in de koninklijke akademie voor schone kunsten te gent. wij danken het teater arena voor het gebruik van het belichtingsmateriaal. persoonlijk droom ik van een toneel waarin humor en poëzie, paniek en liefde versmolten zijn. poëzie is geboren uit de nachtmerrie en haar mechanisme, exces. de teatrale rite - de paniese ceremonie - moet door de toeschouwer bekeken worden als een soort offerande. dit oneindig vrije toneeltype, dat mij voor ogen staat, heeft niets te maken met het anti-teater of het absurdistiese toneel. het is een uitgebreid terrein, omneveld door dubbelzinnigheden en angstvallig bewaakt door de dolle hond die de nacht besluipt. arrabal. fernando arrabal. niets lijkt ons vreemder - of doet ons meer ontwricht en ongemakkelijk voelen dan het universum van arrabal, zoals het te vinden is in zijn stukken en romans. een jeugd waardoor hij sterk werd gebrandmerkt, verklaart gedeeltelijk wat hem behekst. in de godsdienstige spaanse kolleges die nog tot de middeleeuwen behoren, kreeg arrabal een opvoeding die hem onmiddellijk een walging voor en een smaak van het geweld bezorgde. korporele straffen, schoolboeken van de inkwisitie en een zware stilte in dewelke hij de angstaanjagende stem van een god hoorde, in wie hij niet langer kon geloven, doch die hem bleef obsederen. vervolgens de burgeroorlog en een familiedrama in het kader van een nationale katastrofe: zijn vader gearresteerd en ter dood veroordeeld, en aan het eksekutiepeleton ontsnapt om achter de tralies te belanden in een strafinrichting, waaruit hij volgens de autoriteiten zou zijn ontsnapt. niet zonder ernstige redenen bevrijdde de zoon zich van zijn moeder. arrabal verhuist naar frankrijk. dan: een onvoorzichtige uitstap in spanje in 1967. hij wordt aangehouden en beschuldigd van "belediging van het vaderland" omdat hij een indiskrete opdracht had geschreven in één van zijn boeken. de opdracht luidde: "me cargo en dios, en la patria, y en todo lo demas" = "ik schijt op god, op het vaderland en op al de rest". op zijn proces beweerde arrabal dat god de grote god pan is, en dat hij niet patria had geschreven maar patra, een troetelnaampje voor zijn kat cleopatra. hij riskeert een gevangenisstraf van twaalf jaar en wordt vrijgesproken dank zij de faam die zijn naam in het buitenland geniet en de massale tussenkomst van schrijvers als samuel beckett en françois mauriac. reeds op 35-jarige leeftijd heeft hij een indrukwekkend œuvre bij elkaar geschreven: 20 gepubliceerde en geproduceerde stukken, nog 20 ongepubliceerde, 5 romans, waarvan één een enorm werk is waaraan hij sedert 1959 heeft gewerkt. claude mauriac (uit "le figaro"). in een poging om zijn konsept van een "théâtre de la cruauté" te definiëren schreef artaud: "het gaat niet om de wreedheid die we onszelf aandoen door elkaars lichaam kapot te kerven of om de wreedheid van die keizers van assyrië die elkaar zakken vol mensenoren zenden met de post… wij zijn niet vrij. en de hemel kon wel eens op onze hoofden vallen. en het teater is er om ons dat te leren". dit is zonder twijfel de passage waar arrabal zijn "keizer van assyrië" vond. arrabal's œuvre vertoont twee afgelijnde fases. de eerste, die zijn vroege werken tot ongeveer 1962 bevat, zou kunnen worden beschouwd als een teater dat de wereld afschildert door de onschuldige maar wrede ogen van het kind. vanaf 1962 heeft hij zijn heil gezocht in het ceremonieel (dus ritueel) teater, dat hij het théâtre panique noemt. de term is afgeleid van de god pan, een godheid die landelijke vitaliteit, grotesk plezier en heilige terreur in zich verenigt. in een appendix van het vierde volume van zijn stukken (w.o. de architekt en de keizer van assyrië) getiteld "het teater als panies ceremonieel" zegt arrabal: "in onze tijd zijn verschillende mensen uit de hele wereld bezig een nieuwe teatervorm te kreëren die zijn grenzen tot het oneindige zal doortrekken. spijts de enorme verschillen tussen deze pogingen onderling, zoeken we allemaal naar een feestelijk teater, een strak georganiseerd ceremonieel. tragedie en gooi- en smijtfilm, poëzie en vulgariteit, komedie en melodrama, liefde en erotiek, de happenings en de teorieën over totaal teater, slechte smaak en ekstreem esteties raffinement, heiligschennis en heilige vroomheid, het wrange en het sublieme, dat alles vind (sic) heel natuurlijk zijn plaats in deze feestelijke handeling: het paniese ceremonieel. ik droom van een teater waar humor en poëzie, paniek en liefde, één zijn. het teatrale ritueel zou dan een opera mundi worden zoals de fantazieën van don quichotten de nachtmerries van alice in wonderland, de angsten van josef k. en de humanoïde dromen die door de nachten van ibm-
machines spreken." (uit martin esslin). horst mentzel. werd geboren op 14 mei 1939. kreeg een opleiding als akteur en regisseur bij hans kroneck en walter woitascheck. studeerde ook aan de eerste duitse televisieschool: de fernsehschule des süddeutschen rundfunks stuttgart. is werkzaam als regisseur, dramaturg en akteur en had gedurende drie jaar de leiding van een eigen gezelschap. recente ensceneringen in het fränkisches landestheater, theater am niederrhein, komödie kassel en… kelderteater arca te gent. monteerde in nederland: "de nonnen" van eaghor kostetzky, "de dubbelganger" van friedrich dürrenmatt, en "de bruiloft" van elias canetti. in voorbereiding: "de nacht van de moordenaars" van josé triana, "oom wanja" van anton tschechow, "de filantroop" van christopher hampton, "de rechtvaardigen" van albert camus e.a. het leven is teater - dat zijn wij - wij leven allemaal alsof we leefden. voor mij is "de architect en de keizer van assyrië" van fernando arrabal best te vergelijken met faust II van johan wolfgang von goethe. een tragikomedie vol bruisend leven en sprankelende humor: het leven zelf (ons leven, ons maatschappelijk leven) kan in zo'n korte tijdspanne niet beter getoond worden. ik heb ontzag voor deze geniale schrijver, die zonder vulgair te worden (de realiteit is nochtans meestal vulgair) het leven blootlegt langs het teater. ik ben het arcateater zeer erkentelijk voor deze regie-opdracht. ik dank de auteurs, de dekorontwerper, alle medewerkers en in het bijzonder louis de meester voor het intensieve werk tijdens de ietwat korte repetitietijd. de kleine speelruimte was ons grootste probleem; wij hopen echter de goede oplossing te hebben gevonden. trefwoorden van het stuk waarover men eigenlijk een dik boek zou moeten volschrijven: de architect, een mens die voor zichzelf leeft, dus god of zeer goed op god gelijkend, ontmoet een mens die voor alles wat de maatschappij kreëert (gemanipuleerd door de staat, de kerk, de rechtspraak of een gelijkaardig machtsapparaat) een surrogaat nodig heeft. zonder dit alles zou de keizer de onmenselijke dood der eenzaamheid sterven. voor hem is de architect tegelijkertijd surrogaat, onderdaan, moeder, minnares, echtgenote, god, christus en de overheid. hij is het middel om zijn machtswellust te stillen en zijn dagdromen (zijn onderbewust droomdenken) waar te maken. de formeel-religieus opgegroeide keizer dwingt zichzelf boete te doen voor een daad (de moord op zijn moeder) en probeert terzelfdertijd zijn verrijzenis te waarborgen door de architect te vragen hem op te eten: hierdoor zullen zijn gedachten en daden in de architect verder leven. deze fascinerende tragikomedie is het leven zelf, dat uit de konstellatie van de europese beschaving ontspringt. er is niets, of bijna niets, dat in dit stuk over de grote "grootse verwezenlijkingen" van onze "zogenaamde kultuur" niet behandeld wordt, het leven gaf, ons aller leven, chaotisch, ritueel, fantastisch-geordend, vertwijfeld en overweldigend gelukkig. ik hoop dat dit stuk het publiek evenveel plezier en gelegenheid tot nadenken zal geven als het mij voor en tijdens de repetities heeft gegeven. horst mentzel.…”
Call Number: af015015
“…Zwart-witfoto van een textielarbeidster aan de machine. Jaren 1930.…”
“…Zwart-witfoto van machines in een confectie-atelier. Jaren 1950.…”
Zwart-witfoto van een stratenmaker aan het werk met zijn machine bij de aanleg van een autoweg, 1941.“…Zwart-witfoto van een stratenmaker aan het werk met zijn machine bij de aanleg van een autoweg, 1941.…”
Zwart-witfoto van een grote machine van 125 meter lang en 6,50 meter breed voor het maken van krantenpapier in de ...“…Zwart-witfoto van een grote machine van 125 meter lang en 6,50 meter breed voor het maken van krantenpapier in de papierfabriek van Langerbrugge. 23 juni 1957.…”
Zwart-witfoto van enkele arbeiders aan het werk in een papierfabriek met een grote machine die het papier op een grote ...“…Zwart-witfoto van enkele arbeiders aan het werk in een papierfabriek met een grote machine die het papier op een grote rol plaatst. Jaren 1950.…”
Affiche uitgegeven in 1986 door het Centrum voor Ontwikkelingssamenwerking (COS) voor solidariteit met de Chilenen. Afbeelding: zwart-witfoto van mensen op een ...“…Dan plotseling spreekt mijn geweten, ik zie zonder angst deze massa, ik zie de hartslag van de machines, en naar mij toegekeerd de militairen met hun zoete lieve vrouwengezichten. …”
Affiche uitgegeven in 1981 door de Jongsocialisten (JS) voor een concert van The Machines, TC Matic en Toy in Schoten. Tekst: ...“…Affiche uitgegeven in 1981 door de Jongsocialisten (JS) voor een concert van The Machines, TC Matic en Toy in Schoten. Tekst: vrijdag 20 november 1981 gemeentelijke feestzaal st. cordulastraat – schoten. …”
Affiche uitgegeven in 2008 door Vredesactie Berchem voor de campagne NATO Game Over. Afbeelding recto: het NAVO-hoofdkwartier in Brussel. Tekst recto: 22 ...“…Wij hebben geen nood aan een machine voor wereldwijde militaire interventies of een militaire alliantie die de rest van de wereld bedreigt. …”
Affiche van Frida Leroy uitgegeven in 1972 door Arca voor de toneelvoorstelling "De architect en de keizer van Assyrië". Afbeelding recto: ...“…Tekst verso: kelderteater arca hoogpoort, 44, gent tel. 25.18.60 23.07.31. direktie: jo decaluwe, jean-pierre de decker. kreatie voor vlaanderen. 2 mei 1972. de architekt en de keizer van assyrie van fernando arrabal. rolverdeling: de architekt: dirk buyse; de keizer: rudi van vlaenderen. vertaling: walter vanderswaelmen. dekor en produktieleiding: jacques berwouts. klankrealisatie: louis de meester - ipem. maskers: jaak van de velde. techniese leiding: mark van hecke, jean-paul van hecke. fotografie: frida leroy, juul vandevelde. assistenten van de regisseur: daan hugaert, jaak van de velde, marijke van de velde. regie: horst mentzel. wij danken de heer pierre vlerick voor het bereidwillig ter beschikking stellen van repetitieruimte in de koninklijke akademie voor schone kunsten te gent. wij danken het teater arena voor het gebruik van het belichtingsmateriaal. persoonlijk droom ik van een toneel waarin humor en poëzie, paniek en liefde versmolten zijn. poëzie is geboren uit de nachtmerrie en haar mechanisme, exces. de teatrale rite - de paniese ceremonie - moet door de toeschouwer bekeken worden als een soort offerande. dit oneindig vrije toneeltype, dat mij voor ogen staat, heeft niets te maken met het anti-teater of het absurdistiese toneel. het is een uitgebreid terrein, omneveld door dubbelzinnigheden en angstvallig bewaakt door de dolle hond die de nacht besluipt. arrabal. fernando arrabal. niets lijkt ons vreemder - of doet ons meer ontwricht en ongemakkelijk voelen dan het universum van arrabal, zoals het te vinden is in zijn stukken en romans. een jeugd waardoor hij sterk werd gebrandmerkt, verklaart gedeeltelijk wat hem behekst. in de godsdienstige spaanse kolleges die nog tot de middeleeuwen behoren, kreeg arrabal een opvoeding die hem onmiddellijk een walging voor en een smaak van het geweld bezorgde. korporele straffen, schoolboeken van de inkwisitie en een zware stilte in dewelke hij de angstaanjagende stem van een god hoorde, in wie hij niet langer kon geloven, doch die hem bleef obsederen. vervolgens de burgeroorlog en een familiedrama in het kader van een nationale katastrofe: zijn vader gearresteerd en ter dood veroordeeld, en aan het eksekutiepeleton ontsnapt om achter de tralies te belanden in een strafinrichting, waaruit hij volgens de autoriteiten zou zijn ontsnapt. niet zonder ernstige redenen bevrijdde de zoon zich van zijn moeder. arrabal verhuist naar frankrijk. dan: een onvoorzichtige uitstap in spanje in 1967. hij wordt aangehouden en beschuldigd van "belediging van het vaderland" omdat hij een indiskrete opdracht had geschreven in één van zijn boeken. de opdracht luidde: "me cargo en dios, en la patria, y en todo lo demas" = "ik schijt op god, op het vaderland en op al de rest". op zijn proces beweerde arrabal dat god de grote god pan is, en dat hij niet patria had geschreven maar patra, een troetelnaampje voor zijn kat cleopatra. hij riskeert een gevangenisstraf van twaalf jaar en wordt vrijgesproken dank zij de faam die zijn naam in het buitenland geniet en de massale tussenkomst van schrijvers als samuel beckett en françois mauriac. reeds op 35-jarige leeftijd heeft hij een indrukwekkend œuvre bij elkaar geschreven: 20 gepubliceerde en geproduceerde stukken, nog 20 ongepubliceerde, 5 romans, waarvan één een enorm werk is waaraan hij sedert 1959 heeft gewerkt. claude mauriac (uit "le figaro"). in een poging om zijn konsept van een "théâtre de la cruauté" te definiëren schreef artaud: "het gaat niet om de wreedheid die we onszelf aandoen door elkaars lichaam kapot te kerven of om de wreedheid van die keizers van assyrië die elkaar zakken vol mensenoren zenden met de post… wij zijn niet vrij. en de hemel kon wel eens op onze hoofden vallen. en het teater is er om ons dat te leren". dit is zonder twijfel de passage waar arrabal zijn "keizer van assyrië" vond. arrabal's œuvre vertoont twee afgelijnde fases. de eerste, die zijn vroege werken tot ongeveer 1962 bevat, zou kunnen worden beschouwd als een teater dat de wereld afschildert door de onschuldige maar wrede ogen van het kind. vanaf 1962 heeft hij zijn heil gezocht in het ceremonieel (dus ritueel) teater, dat hij het théâtre panique noemt. de term is afgeleid van de god pan, een godheid die landelijke vitaliteit, grotesk plezier en heilige terreur in zich verenigt. in een appendix van het vierde volume van zijn stukken (w.o. de architekt en de keizer van assyrië) getiteld "het teater als panies ceremonieel" zegt arrabal: "in onze tijd zijn verschillende mensen uit de hele wereld bezig een nieuwe teatervorm te kreëren die zijn grenzen tot het oneindige zal doortrekken. spijts de enorme verschillen tussen deze pogingen onderling, zoeken we allemaal naar een feestelijk teater, een strak georganiseerd ceremonieel. tragedie en gooi- en smijtfilm, poëzie en vulgariteit, komedie en melodrama, liefde en erotiek, de happenings en de teorieën over totaal teater, slechte smaak en ekstreem esteties raffinement, heiligschennis en heilige vroomheid, het wrange en het sublieme, dat alles vind (sic) heel natuurlijk zijn plaats in deze feestelijke handeling: het paniese ceremonieel. ik droom van een teater waar humor en poëzie, paniek en liefde, één zijn. het teatrale ritueel zou dan een opera mundi worden zoals de fantazieën van don quichotten de nachtmerries van alice in wonderland, de angsten van josef k. en de humanoïde dromen die door de nachten van ibm-machines spreken." (uit martin esslin). horst mentzel. werd geboren op 14 mei 1939. kreeg een opleiding als akteur en regisseur bij hans kroneck en walter woitascheck. studeerde ook aan de eerste duitse televisieschool: de fernsehschule des süddeutschen rundfunks stuttgart. is werkzaam als regisseur, dramaturg en akteur en had gedurende drie jaar de leiding van een eigen gezelschap. recente ensceneringen in het fränkisches landestheater, theater am niederrhein, komödie kassel en… kelderteater arca te gent. monteerde in nederland: "de nonnen" van eaghor kostetzky, "de dubbelganger" van friedrich dürrenmatt, en "de bruiloft" van elias canetti. in voorbereiding: "de nacht van de moordenaars" van josé triana, "oom wanja" van anton tschechow, "de filantroop" van christopher hampton, "de rechtvaardigen" van albert camus e.a. het leven is teater - dat zijn wij - wij leven allemaal alsof we leefden. voor mij is "de architect en de keizer van assyrië" van fernando arrabal best te vergelijken met faust II van johan wolfgang von goethe. een tragikomedie vol bruisend leven en sprankelende humor: het leven zelf (ons leven, ons maatschappelijk leven) kan in zo'n korte tijdspanne niet beter getoond worden. ik heb ontzag voor deze geniale schrijver, die zonder vulgair te worden (de realiteit is nochtans meestal vulgair) het leven blootlegt langs het teater. ik ben het arcateater zeer erkentelijk voor deze regie-opdracht. ik dank de auteurs, de dekorontwerper, alle medewerkers en in het bijzonder louis de meester voor het intensieve werk tijdens de ietwat korte repetitietijd. de kleine speelruimte was ons grootste probleem; wij hopen echter de goede oplossing te hebben gevonden. trefwoorden van het stuk waarover men eigenlijk een dik boek zou moeten volschrijven: de architect, een mens die voor zichzelf leeft, dus god of zeer goed op god gelijkend, ontmoet een mens die voor alles wat de maatschappij kreëert (gemanipuleerd door de staat, de kerk, de rechtspraak of een gelijkaardig machtsapparaat) een surrogaat nodig heeft. zonder dit alles zou de keizer de onmenselijke dood der eenzaamheid sterven. voor hem is de architect tegelijkertijd surrogaat, onderdaan, moeder, minnares, echtgenote, god, christus en de overheid. hij is het middel om zijn machtswellust te stillen en zijn dagdromen (zijn onderbewust droomdenken) waar te maken. de formeel-religieus opgegroeide keizer dwingt zichzelf boete te doen voor een daad (de moord op zijn moeder) en probeert terzelfdertijd zijn verrijzenis te waarborgen door de architect te vragen hem op te eten: hierdoor zullen zijn gedachten en daden in de architect verder leven. deze fascinerende tragikomedie is het leven zelf, dat uit de konstellatie van de europese beschaving ontspringt. er is niets, of bijna niets, dat in dit stuk over de grote "grootse verwezenlijkingen" van onze "zogenaamde kultuur" niet behandeld wordt, het leven gaf, ons aller leven, chaotisch, ritueel, fantastisch-geordend, vertwijfeld en overweldigend gelukkig. ik hoop dat dit stuk het publiek evenveel plezier en gelegenheid tot nadenken zal geven als het mij voor en tijdens de repetities heeft gegeven. horst mentzel.…”
Zwart-witfoto van drie arbeiders rond een machine in een textielfabriek in Gent, jaren 1930.“…Zwart-witfoto van drie arbeiders rond een machine in een textielfabriek in Gent, jaren 1930.…”
Kleurfoto van een textielarbeidster tijdens instellen van de machine. Jaren 1990.“…Kleurfoto van een textielarbeidster tijdens instellen van de machine. Jaren 1990.…”
Een later model van Odhner pin-wheel rekenmachine, uit de jaren 1950-1960, met dezelfde lay-out als het oudere model, maar met ...“…Dit was het meest succesvolle type mechanische rekenmachine voor algemeen gebruik (dwz intrinsiek in staat tot vermenigvuldigen en delen en niet alleen maar "machines optellen"). Tot begin jaren 70 maakten tientallen fabrikanten machines gebaseerd op en met een algemene gelijkenis met de Odhner.…”
Affiche van Jacob Nuiver uitgegeven in 1934 door de Federatie der Werkgeversorganisatiën in het Boekdrukkersbedrijf voor een tentoonstelling en een ...“…Jaarbeursgebouwen Utrecht • Select drukwerk. In werking zijnde machines. Geopend 10-5 en 7½-10u. Zondags gesloten • Entrée 50 c. 24 Oct. – 10 Nov. 1934. …”
Ontwerp voor een affiche uitgegeven in 1934 door de Federatie der Werkgeversorganisaties in het Boekdrukkersbedrijf voor een tentoonstelling en een ...“…GROOTE HALL MET IN WERKING ZIJNDE MACHINES, SELECT DRUKWERK. INTERNATIONAAL BOEKDRUKKERSCONGRES. …”
Ontwerp voor een affiche uitgegeven in 1934 door de Federatie der Werkgeversorganisaties in het Boekdrukkersbedrijf voor een tentoonstelling en ...“…SELECT DRUKWERK, GROOTE HALL MET IN WERKING ZIJNDE MACHINES. GEOPEND VAN 10 TOT 5 UUR EN VAN 7.30 TOT 10 UUR. …”
Ontwerp voor een affiche uitgegeven in 1934 door de Federatie der Werkgeversorganisaties in het Boekdrukkersbedrijf voor een tentoonstelling en ...“…SELECT DRUKWERK, GROOTE HALL MET IN WERKING ZIJNDE MACHINES. GEOPEND VAN 10-5 EN VAN 7 ½-10 UUR. ZONDAGS GESLOTEN. …”
Affiche van Maruja García Naranjo uitgegeven in 1992 door het Nationaal Centrum voor Ontwikkelingssamenwerking (NCOS) voor een onderwijsproject over de ...“…En we zullen ook ijzer uit de grond halen. Geld voor machines en boten lenen we van de Neushoorns en we betalen hen terug met suiker." …”
Affiche van Maruja García Naranjo uitgegeven in 1992 door het Nationaal Centrum voor Ontwikkelingssamenwerking (NCOS) voor een onderwijsproject over de ...“…Wie gaat de machines besturen? De president vindt weer een oplossing. …”
Affiche uitgegeven in 1976 door het Fondation Léon Lesoil voor politieke en culturele animatie. Tekst: LES VENDREDIS DE LA BUANDERIE animation ...“…Mort d'un homme sandwich, La Bombe (Robbe De Hert), La machine à viande est cassée (Guy Pirotte). ED. RESP.: E. …”